我忘了自己是怎样弄到赴台通行证的，也忘了随行的朋友是谁，甚至对于整个台湾岛之行，我只记得安娜。我始终都觉得去台湾应该坐船，几天几夜的船，从太仓或者吴淞港口出发，到台江或者垦丁。可我的交通工具是飞机，一只拥有巨大翅膀和花斑纹身的白鸟。它的翼翅顶端有两只红色的细桅杆，我猜想那是定位用的。远航的船上也有。

每次我如此开场白地同楼远叙述安娜这个人物时，他总是一副怀疑的表情：“你去过台湾么？我怎么不知道？”于是，我们又会为了这个问题纠缠不休。不过幸好，他总算离开那两张布满纸张的写字桌，冲过来恶狠狠地拍打我的脸。

“我绝对没有妄想症，你可以不信。”

我从不松口。

就在博物院的“明朝展”上，我看到了阿奶床梁上拓着的那张画。与此同时，我遇上了自称安娜的瓦吉安娜?默罕默德?希——她是一个不像黑人的黑人姑娘，会说标准的汉语，来自麻林。

这两件事是同时发生的。

至此，对于我的叙述，做惯研究且擅长驳论的楼远会提出几个疑问：为什么阿奶床上会有那样一张画？默罕默德?希是黑人的姓氏？还有，麻林究竟是什么地方？

可对于这些，我无从解答。

那是一张《榜葛剌进麒麟图》，画卷上端是沈度撰书的《瑞应麒麟颂并序》。橱窗的前面竖立着一块说明铁片：束高髻的男子是西夷进贡的使臣，而他手中牵的异兽在当时罕见的吉祥兽——麒麟。说明铁片上罗列了这幅画的一切背景资料。依据《瑞》中记载，作画年代表应该是明永乐甲午（永乐十二年，一四一四年）。

这个时间是吻合的。

沈度？哦，我知道。楼远从电脑里轻易调出《明史?文苑传》：这个沈度擅长书法，其生平虽入画史，但画却少见。而“榜葛剌”是什么地方？楼远想了想，他说那应该就是如今的孟加拉。于是断定，如果真有安娜（当然不是同渥伦斯基偷情的那个）这个人物的存在，那么，麻林就是如今的马林迪。由此，他推断这个叫做瓦吉安娜?默罕默德?希的女人是肯尼亚人。

我和安娜杵在画前很久，身旁的人不断轮换着，一直到博物院关门。我不知道为什么自己要那样长久地站着，更不知道她为什么也那样长久地站着。这样的疑问在我一次次犹疑的回忆里变成撒谎的标记。趁楼远不注意的时候，我会偷偷地盘问自己：真的有自称安娜的瓦吉安娜?默罕默德?希这个人么？

如果有，她的长头发应该不是那么鬈曲，皮肤的颜色可能也要浅淡些（这是我觉得她不像黑人的原因）。我们离开的时候，她对我说她叫安娜，“瓦吉安娜?默罕默德?希”的“安娜”。我心想，那可真是个长名字。由此，安娜的出现，具有了合理的荒诞性。

我没有将阿奶的故事告诉楼远。不是因为害怕遭到他讥讽的怀疑，更不是因为不够爱他。只是阿奶说这是个秘密，几百年来，只有谢家的女人才能知道的秘密。

楼远姓楼，况且他是个男人。

四

一个风雨突然来袭的夜晚。

我在广场上无处可去。蒸腾的云互相纠缠，最后被锋利的闪电刺破，天开始漏下密密麻麻的雨点。广场上四处是奔走的生物。我看到花坛边上有一队还来不及搬家的蚂蚁正被巨大的雨点袭击。顶圆底方的上海市博物馆门口搭起了大大小小的雨棚，是给宿夜排队准备进场看“国宝展”的人准备的。我随着那些遭受打击的蚂蚁迁移到雨棚里。工作人员递给我一张票，编号99。98号是一个叫做瓦吉安娜?默罕默德?希的肯尼亚女人。我们和蚂蚁相安无事。

事实上，我依旧不确定这一次在上海遇见安娜是偶然，还是根本我们就约好了在这见面，抑或是某种自然灾害——譬如台风——将我们逼来这里。或者，她根本不过是一个等待编号为98的肯尼亚游客？

对于我的“古怪”行为（翻看“他的”论文，查阅“他的”史料，打开“他的”电脑等等），楼远开始忍无可忍。下午的时候，他说：“你应该滚出去清醒一下。”半夜，地上干了，蚂蚁们紧张地瞪我和安娜一眼，然后成群结队地进入蚁穴。我坐在安静的时间和空间里，给楼远打一个电话，想听听他的声音。