格里斯:世界名画家全集

安•格里斯(Juan Gris，1887-1927)“立体主义绘画”画家。
　　
格里斯的绘画是立体主义的空间与文艺复兴的空间完美的结合。其画面的空间，是从立体主义的含糊性和多面性的结构，转向外部空间细部的稳定和清晰，这是用传统的文艺复兴式绘画的眼光所观察到的。格里斯是认识到这种双重观察方式的立体主义画家。
　　
胡安•格里斯(1887-1927年)生于马德里，逝于塞纳河畔布洛涅。菲泽•维克多利亚诺•贡扎莱(即胡安•格里斯)的父亲是卡斯蒂里亚人，母亲是安达西亚人。据其姐安多尼埃达讲，他在六、七岁时便显露出绘画天赋。不过，他一直在普通学校就读，最后，才进了马德里美术与工艺学校。父亲的破产使他不得不靠给马德里幽默报约画漫画糊口。不久，他便随一位老画家莫尔诺•卡尔勃纳诺习画，完全致力于艺术了。他整天与作家、画家打交道，以胡安•格里斯作为笔名。　　
　　
在这一时期，西班牙艺术的前卫阶层已开始在德国出版物的影响下走向现代风格。格里斯在十七岁时，决定前往巴黎。他变卖了所有的东西作为旅费。由于没有服过兵役，他没有护照。所以，日后他竟不能离开法国去作任何旅行。他申请法国国籍，但至死也未能如愿以偿。
　　
他为毕加索的新成就所吸引，住在拉维尼昂路13号洗衣船，靠讽刺画度日，生活极为艰难。不过，他主要还是进行自己艺术的探求，所以，经过四、五年的摸索之后，他决定展出作品之时，他便最终抛弃了谋生的饭碗。他的第一位主顾是克劳维•萨戈，第一幅展出的画是1912年送到独立沙龙的《向毕加索致意》。同年，他在巴塞罗那、卢昂等地展览会上都出示了作品。
　　
立体主义绘画反对摹仿，首先分析对象，然后，不是在变化着的对象表面，而是它们连续不断的体态里，在各个面上，甚至在剖面上，去努力捕捉对象，从而在画面上造成一种经常是复杂奇特，但又极具表现力的重迭。不过，格里斯初期的作品，特别是肖像(雷纳尔，毕加索)，都是可以看得明白的和平衡的。很快，立体派便尝试将取自现实、可以提供给观众作为说明的一些标记引入绘画:勃拉克的名作《钉子》通过名符其实的逼真描绘获得木头、大理石的质感，大量使用印刷铅字，并且用真正的报纸来制作粘贴画。胡安•格里斯则别出心裁地使用了各种各样的聪明办法，设想出更深刻、改革更严密的一种现代绘画的真正科学理论，并在所谓合成立体派中起了决定性作用。
　　
1913年夏，格里斯和毕加索、马诺罗一起在塞莱小住，毕加索鼓励他，而马诺罗则相反，与他进行着一场理论上的无休止的争吵。从这时起，他便努力使立体派变得更清楚、更有力、更不容辩驳。在1920年独立画展中，他加入立体派最后的共同阵线，但不仅未获成功，而且招致了甚至来自朋友处的诽谤，而他却宽宏大量地对待所有的人。他不安地看到立体派运动的含义被歪曲了(其迅猛发展可能已被战争所毁)，决心进行单枪匹马的努力，寻找现代的"伟大风格"。

立体主义绘画大师
格里斯的生涯与艺术
　格里斯与立体主义
　自马备里到巴黎
　开始“洗濯船”的日子
　20世纪初重要的报章插画家格里斯
　开始绘画
　继承毕加索与勃拉克的分析立体主义
　1913年的多色综合立体主义绘画
　剪贴契入油画
　1915年的多色综合立体主义绘画
　沉郁的立体主义者
　战后三年的绘画
　布景、服装设计及书的行画
　从“洗濯船”到布隆尼
　布隆尼的生活
　布隆尼时期的静物
　小丑与其他人物画
　刚过四十而逝
　毕加索与格里斯
　格里斯的人与艺术精神
　格里斯的言谈
　保罗•爱吕雅的赠诗
胡安•格里斯素描与石版画作品欣赏
胡安•格里斯年谱

暂无评论