城市母语

广州的城市雕塑多位于建筑围合的广场之内，50——60年代的城雕如越秀山的五羊塑像，70年代的革命广场上的革命塑像、80年代的广州起义烈士陵园塑像、90年代的白云山碑林，城市塑像作为城市形象和城市精神的象征，对城市景观风格的形成至关重要。

城市雕塑从封闭走向开放，逐渐注重雕塑与城市整体环境的配合。路口处的雕塑有利于环境的识别性，还要符合城市各时期历史背景和当地的人文环境，切忌生搬硬套，把城雕孤立于闹市街头，淹没在车流的尘嚣之中，或使艺术风格与区域环境格格不入。城雕在城市空间景观形态中起到转折、强化、过渡的作用。在广场中布置雕塑，多个雕塑可以相互抵消彼此的吸引力，容易保持空间的均衡性，单独布置的雕塑容易与环境构成较大反差，如果雕塑数量增加又会出现其间的位置关系问题。将雕塑小品散落在空间的各个角落，自由分散的布局又能联接而成为整体，可有效地保持空间的匀衡状态，有助于群体活动和交往的形成，城市雕塑要产生其特定的感情认同就必须让它与环境相协调。

暂无评论